赋的重生——阎肃歌词词体论

谷歌Android Wear设想担任人布雷特-里德尔(Brett Lider)指出,在2000年代中期,谷歌兴起阶段,web设想都集中在适用东西上。其时细心设想的网站大多有一个特点,就是机能不足。在这种环境下,雄心壮志的设想现实上缺乏工程上的庄重性。谷歌对高科技极客的痴迷体此刻了细节中(好比Android的Logo),而极简化那种功能性的、但缺乏想象力的言语,正好与硅谷尊重DIY的精力相吻合,也合适人机交互的一条“古训”:你能做的最“用户敌对”的工作,就是让计较机反映变快,由于若是它是速度不敷快,就会得到人们的青睐。更快的速度无疑会导致人们把更多的时间花在一台计较机上。

民族回复的军号在鼎新开放后的中国大地上吹响,昂扬奋进的汉唐精力在20世纪八九十年代再一次点亮。在“无愧于我们的时代”的歌词界,“他(阎肃)是我们这个时代的一位,他是我们这个时代具有代表性的作家之一”(乔羽语)。阎肃,不只在那火红的年代,以融入了一代代人之生命的《江姐》《党的女儿》《红灯照》等典范剧作而久负盛名;并且在这沸腾的新期间,又以《长城长》《黄河黄》《家乡是北京》等史诗般佳构而享誉歌坛。

阎肃的成功是时代的成功。他那火热的激情、深厚的汗青感和宽阔的视野胸襟正好与兴旺向上的时代气味发生共振。可恰是这种激情往往使良多词作家走向了成功的背面。所以说,阎肃的成功也是小我的成功:他充实自创赋体的无益要素,用摇摆多姿的各类赋体去拥抱各类题材,构成了雄浑典雅、丰赡开阔爽朗的奇特气概。

《诗经》、《楚辞》和先秦散文哺育了一种介于诗和散文之间的体裁——赋,赋是中国文学史上的一朵奇葩,“能够分为古赋、俳赋、律赋和文赋四大类……古赋,指两汉期间的辞赋,它以大赋为主体,间杂骚赋和小赋。”(袁济喜《赋》人民文学出书社1994,p3)这些赋体之间在外延上有交叉,在内涵上有良多交融的处所,所以它们与阎肃词作的联系比下文所阐发的要复杂得多。

大赋是古赋中最次要的体裁形式,以枚乘、司马相如、扬雄、班固、张衡等写出的铺宣扬厉、雄伟阔大的作品为代表。阎肃歌词就是罗致了大赋的精髓,锻造呈现代歌词那出色精明标亮点。

(1)阎肃发扬了大赋“体国经野,义尚光大”(刘勰语)拔取大题材、运营大主题的方式。

大赋描写广袤的天然景观和赫赫事功,由衷称颂了汉帝国的繁荣富强。阎肃多拔取北京、祖国、黄河、长江、长城、虎帐、京剧、汗青等弘大题材,表扬江河日下的中华民族,称道勇敢无敌的人民戎行,弘扬积厚流光的中国文化。这些是出自热诚的心念和激越的豪情。即便是在写一朵花(《亲亲的茉莉花》)、一碗茶(《前门情思——大碗茶》)、一点小吃(《北京小吃》《烤白薯》),也是气宇不凡,骄傲之情溢于言表。

王逸说:“赋,铺也。”铺排是大赋的标记性修辞。在阎肃的词作中也是俯拾便是:例如《京城老字号》中一口吻枚举出“同升和的鞋,盛锡福的帽;六必居的酱菜,同仁堂的药;全聚德的鸭子呱呱叫;月盛斋,天福号;茶汤李,年糕赵;元隆顾绣赛瑰宝……东来顺的涮,烤肉宛的烤;荣宝斋的字画,王麻子的刀;瑞蚨祥的绸缎俏中俏。”《祖国在我心中》中的“海鸥飘动,海风呼啸,波浪翻腾……塞北柳绿,河东杏黄,江南桃红……大漠烟尘,长城雄关,黄山青松……良夜月夜,管弦丝竹,锣鼓编钟。”《家乡是北京》中对北京名胜的排比,《北京的桥》中对桥的陈列,《唱脸谱》《梨园彩虹》《戏曲绝活》中对京剧的铺排……这些铺排,如一串快鞭,像连续响炮,气焰不凡,辞藻繁富,叫人美不堪收。

夸饰和想象在阎肃的歌词里比翼齐飞。《沙漠滩放歌》有“全国艰辛有九分半/这里就占了八分三”之豪言。《我就是天空》有“我挟着雷,驾着风,披朝霞,舞彩虹,把蓝天写满忠实”壮语。阎肃还借用大赋常用的叠词手法来夸饰,极为动听:《黄河黄》中频频呈现“黄河的水飞跃腾的飞跃腾的长”,并且用“翻腾滚的”“金闪闪的”“刚劲劲的”“千年年的”“一样样的”等词语尽情衬着;《家乡是北京》顶用“甜丝丝脆生生”描述“京腔京韵”,用“细悠悠蜜茸茸”描述“家乡情”。

不管是铺排仍是夸饰,阎肃选词比大赋里的高超之处就是:阎肃使用的是常用词,琅琅上口,而且浅而有味;大赋使用生僻的词汇,佶屈聱牙,久之令人生厌。

(3)大赋特有的主客对答的布局也在阎肃的《长城长》《黄河黄》《长江长》《中学时代》《多彩糊口》等词作中看到。

大赋对答的主客两边(或多方)是作者为了引出本人的见地而虚设的,这种对答与后来成长成形的设问(自问自答)千篇一律。阎肃词作中的设问与大赋里的主客对答是别无二致的:都是着眼于全篇构想,而非仅仅是一个修辞手法的使用。这种布局不只以无效的词语快速地搭建好骨架,把握好复杂主题丰硕内容,并且层次清晰开阔爽朗,即便纵横三万里山河,追溯五千年文明,也是有条有理。

小赋可分为咏物、抒情两类。汉代咏物小赋承继荀子《赋篇》手法,呈现了枚乘《柳赋》王褒《洞箫赋》等代表作。抒情小赋是东汉末兴起的一种体式。歌词只能采用小赋式的短小篇幅和俭朴布局,而不克不及像大赋一样洋洋洒洒几千字,阎肃的词作也不破例。咏物小赋使得阎肃在词作重视形神兼备的描写(阎肃多用白描,少咏物小赋式工笔),抒情小赋使得阎肃在描写谈论之中饱蘸豪情,极富传染力(阎肃多抒大我豪壮之情,少抒情小赋的小我幽怨之愤)。阎肃也有一些清爽婉丽的小赋作品,与恢弘豪壮的“大赋”佳构交相辉映。

俳赋是魏晋南北朝期间的代表赋体。曹植、陆机、江淹、庾信等是俳赋的大师。阎肃吸收了俳赋的字句对仗的做法,使本人的词作具有俳赋的音节协调、辞藻富丽之特色。例如《若明若暗》第一节“若明若暗,水中望月/你能分辩这变化莫测的世界/涛走云飞,花开花谢/你能把握这摇摆多姿的季候”里:第一行内部短语的对仗很是工整,第三行里反复“花”字使得工整中又有些变化;一二行和三四行形成了一个大致的长隔对。节与节之间的对仗在阎肃的词作中是不足为奇的,例如《家乡是北京》等。阎肃词作的对仗有的是局部利用,有时是全篇。

从词与词、句与句到节与节,阎肃追求着骈比的整饬;同时阎肃无意识在对仗中打破一些均衡,或增删字数,或更改布局(如《长城长》里“凝结了万万豪杰志士的血肉/托出万里江山一轮红太阳”没有采用上一节统一位置“她一头挑起大漠边关的冷月/一头连着华夏儿女的心房”的严谨对仗方式,把后句写成“托出了一轮普照江山的太阳”),或变更词序(如《虎帐春秋》两节的最初一句别离是“金黄的奖章鲜红的热血还有那黑亮的枪口”和“炎天的热情冬天的沉着还有那欢娱的春秋”,他追求划一中的变化,达到更高条理上的音乐均衡:回避节拍的单一机器(如前例),力图韵律的协调同一(如后例)。

在俳赋的根本上,唐朝兴起了更重视声律谐美的律赋。律赋的标题问题和韵脚是给定的,招考者要在初步破题(紧扣标题问题,词旨显豁而不浅露),在文中不得随便换韵。现代歌词的标题问题和韵脚是自定的,但优良作品也要在比力自在的程度上重视破题(不必然在初步)和韵脚(大多一韵到底),阎肃的良多词作就是如许。《长城长》《长江长》《黄河黄》开篇点题,全词频频衬着这个宛转而又开阔爽朗的题(标题问题、题材和主题),清脆的ang韵,强烈热闹而高亢;《四合院》、《明儿个又是一个大好天儿》,前者开篇摊牌、层层加码,后者一路暗示、结尾亮底,活跃的an儿韵,亲热而又调皮。阎肃的用韵和破题是现代歌词作家中最娴熟最老道的。

在不经意处讲究前后句平仄相对,如“落花”般无声,如“流水”般天然,这种苦心就在阎肃的“悄悄一笑”中完成。《前门情思——大碗茶》《家乡是北京》《北京的桥》《虎帐光阴》《与君同在》《化蝶》《你不要那样看着我》《默默一笑》等作品里每一句的尾字几乎是平仄相对,不露踪迹。难怪与他合作的作曲家姚明说:“你打开阎肃的歌词,他的平仄押得出格严酷。……阎肃悟性高,写词讲四声。”(《词刊》1995年第5期)!

宋代昌隆出一种布局自在、句式松散、好发谈论的文赋。几乎就是押韵的散文。这些特点在阎肃的一些词作中也可看到。为了适合歌唱而不是咏诵,阎肃的歌词篇幅比文赋短得多,为了使多段歌词共享统一乐曲,其节拍连结大致相仿。这些散文式笔法不只可独立成篇(如《虎帐须眉汉》等),也可在以骈为主体的作品中作引作结(如《家乡是北京》《唱脸谱》第一节)、作骈的主体(如《行车小唱》节与节骈对,而节的内部又是散文构成)、作骈的点缀(如《好一个水帘洞》的最初两句)。

骚赋是模仿《楚辞》体裁而创作的赋;诗体赋是自创《诗经》的四言体创作的赋。像它们自创前代的诗歌一样,阎肃在歌词中自创古典诗词的句式手法:间接援用唐宋诗词的有《家乡恋》《江南情思》《西湖风情》《橹歌》《山河多娇》《让她更斑斓》《梨园彩虹》《戏曲绝活》《一兵一卒也风流》《奇奥人生》等,不管是“沧海月明,蓝田日暖”(《可还记得那一天》)仍是“把酒问彼苍,对月舞长袖”(《麯豪》)都化作阎肃歌词的无机成分:更多的词作如《千树万树梨花开》《别后》等,糅合古典诗词的各类体式。

此外,像骚赋一样,阎肃在《灞陵峡谷》《亲亲的茉莉花》《夜郎女神》等作品顶用神话来咏颂瑰丽的大天然。

二、阎肃在罗致各类赋体的长处的根本上,博采众长,铸就奇特歌体,构成独有气概。

(一)大赋阎肃的代表作大多是此类。特点是题材和主题弘大,气焰恢弘。歌曲一般接近或跨越5分钟,是歌词中真正的大制造。例如《长城长》?

a1都说长城两边是家乡/你晓得长城有多长/它一头挑起大漠边关的冷月/它一头连着华夏儿女的心房//?

a2都说长城表里百花香/你晓得几经风雪霜/凝结了万万豪杰志士的血肉/托出万里江山一轮红太阳//!

bl太阳照,长城长/长城啊雄风万古扬/太阳照,长城长/长城啊雄风万古扬/你要问长城在哪里/就看那一身身,一身身绿戎服//al//a2//!

b2太阳照,长城长/长城啊雄风万古扬/太阳照,长城长/长城啊雄风万古扬/你要问长城在哪里/就在咱老苍生的心坎上,心坎上//!

该词以三问三答的大赋体例形成:一问“你晓得长城有多长?芽”二问“你晓得几经风雪霜?芽”三问“你要问长城在哪里?芽”答随问后。“她一头挑起大漠边关的冷月;一头连着华夏儿女的心房”,不只勾勒出长城深切无限空间和时间的伟岸抽象,并且映照出长城深切比时空更广漠的心灵世界的辉煌抽象,从而衬托出钢铁长城(戎行)那顶天登时人民爱戴的豪杰气概。而全词的频频手法,消解了豪壮词语的生硬感,极富传染力。

此类大赋佳构还有《黄河黄》《长江长》《家乡是北京》《北京的桥》《唱脸谱》《京城老字号》《山河多娇》组歌、《五星邀五环》《我爱祖国的蓝天》等。

(二)小赋这是阎肃清爽委婉的一面。分为咏物小赋(以《红梅赞》《前门情思——大碗茶》等为代表)和抒情小赋(以《梁祝》等为代表),如《亲亲茉莉花》!

陈旧的东方有个少女/名字就叫茉莉花/太阳抚着她,月亮抱着她/春风雨露吻着她/她不爱艳丽的妆扮/也不爱饰物富贵/她将一片芳心,一腔爱意/送给万万苍生家//啊茉莉花呀,亲亲的茉莉花/我爱你秀丽浓艳,纯洁无瑕//啊茉莉花呀,亲亲的茉莉花/伴着你的清香你的甜美/我走遍了海角,走遍了海角//!

将遍及江南的茉莉花化作仙女来写,颇具童话色彩,讴歌了乡下那素淡纯美的茉莉花。阎肃很少像古代小赋那样抒发哀怨愁苦之情,而将小我的乐音和苦情或用抒情升华、或用谈论深化。这里就用“陈旧的东方”“送给万万苍生家”“走遍了海角”将小我的快乐喜爱上升到对东方魅力的赞赏。这种升华深化绝非扑朔迷离,除了需要灵敏的政治认识之外,并且更需要在此中渗入丰硕的文化内容(如《前门情思——大碗茶》)精到的理性阐发(如《你不要那样看着我》中把分手和人生联系起来)和深挚的汗青感受(如《江南情思》)。因而阎肃的“小赋”虽然与他豪宕的大赋有相异的处所,但在本色上也是相通的。正如钱钟书所评价的晏殊“晏元献诗但说梨花院落、柳絮池塘,自有富贵景象形象”(《谈艺录》第163页)。

(三)俳赋是指阎肃大量采用骈比的体例写成的作品。如他和地步合作的《我属于中国》!

a1你说我是你遥远的星辰/畴前的天空也有我的闪灼/你说我是你失收的种子/畴前的大地也有我的花朵/你说你不断在倾听我流离的脚步/你说你一直在凝视我海边的渔火//?

bl你用永照人世的日月告诉我/你用飞跃不息的江河告诉我/我属于你啊,我的中国/我属于你啊,我的中国//?

a2你说你理解我的冷酷/长长的离散我才学会缄默/你说你懂得我的宝贵/百年的沧桑才有我那顽强的体魄/你说我流落将是你耻辱的回忆/你说你长久的期盼着团聚的欢喜//。

b2你用千秋不老的汗青告诉我/你用每天升起的旗号告诉我/我属于你啊,我的中国/我属于你啊,我的中国//?

这是一首称道香港回归的佳构。主歌两节之间(ala2)、副歌两节之间(blb2)那全体上的大骈比令人感慨,而a1、a2、b1、b2的内部骈比令赏识者玩味不已。而主歌那密意的倾吐,和副歌那高亢的呼告,构成了跌荡放诞崎岖洪峰涌起的歌之海洋。美轮美奂的比方和拟人,动听心魄的排比和对偶,交错起流光溢彩灿艳多姿的词之华章。

此类歌词还表此刻《敢问路在何方》、《天然盆景》、《风雨真情》、《我仍是我》、《这片地盘》、《奇奥人生》等作品中。

(四)文赋阎肃在《虎帐光阴》、《妈妈,您听我说》等作品中摒弃常用的对仗手法,用散文笔调写成。如《虎帐须眉汉》!

可是我可决不会悔怨心里很是敞亮/倘若祖国没有了我们那才不成想象//b//?

天高地远经受些风波我们百炼成钢/由于人民理解啊我们心头充满阳光//b//!

这类作品,布局看似松散,实则严谨:时代需要——祖国需要——小我成长贯穿主歌的三节;ala2两节内部使用对比形成,之间又顺势跟尾;a3则深切一层,归结“人民理解”,呼应“时代”和“祖国”。句式自在,每句15个音节,4—5—6或5—4—6的节拍(标点算一个音节),阎肃在用“整”、“散”矛盾同一的辩证法阐释着歌词哲学。说理谈论是宋代文赋的质量之一,在阎肃的“文赋”里获得了发扬。

恰是阎肃在这些并世无双的自在词体上,将本人的创作个性阐扬得极尽描摹,从而构成了雄浑典雅、丰赡开阔爽朗的气概。除了少少数柔婉的“抒情小赋”外,阎肃的词作呈现出阳刚之美。他以“题材和学问面的博识”,以“大手笔,大景象形象”,以“布局精妙,言语精深”和“意境艰深”(王晓岭《博大精湛阎肃词》,《词刊》1995年第5期),以典雅灿艳的词语雍容华贵的气宇,挥舞如椽大笔,饱蘸时代精力,书写出婀娜多姿的辞赋,弘扬出新期间的主旋律。

Author: fish88

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